Kas straumē: ja jums patīk kriminālfilmas, jums jāskatās “Mums pieder nakts”
Daudzi teiktu, ka Martin Scorsese’s Aizbraukušais ir klasiska vai vismaz atkārtoti skatāma. Es vienmēr esmu domājis, ka tas ir juties kā izcila mākslinieka darbs, kas dzenāja pagātnes slavas un nekad sevi gluži nepaspēja. Es nevēlos būt savas vides produkts. Es gribu, lai mana vide ir manis radīts, fllm atklāšanas brīžos rūc Džeka Nikolsona Bostonas mafijas vadītājs Frenks Kostello, glīti apkopojot manu problēmu ar Labākās filmas uzvarētāju, kas sastāv no tā priekšteču gabaliņiem un gabaliem. Šeit ir pievienota Rolling Stones mūzikas dziesma; tur nošauts negaidīts nogalinājums; un šķipsnu spīdzinātas katolicisma par šo personīgo pieskārienu. Izņemot to starp aizņemtajiem ķīniešu avotiem (pārbaudiet Infernal Affairs , ja neesat to izdarījis) un dīvainā kārtā lielāko daļu nošaušanu un maču kliegšanas, Aizbraukušais patiesībā jūtas dīvaini bezpersoniski. Vidējās ielas un Taksometra šoferis svēra grēka algas, bet Aizbraukušais ’S asinspirts ir dīvaini bezsvara. Tā ir morāles spēle Goodfellas, bet tā multfilmu gangsteriem nav dvēseles, ko pārdot.
stāsts, ko pastāstīt biggiem
Es tikai to saku: labāka ir 2000. gadu vidū Marka Vālberga policistu filma Mums pieder nakts, kas šonedēļ ieradās Netflix un ir ne tikai atkārtoti skatāms, bet arī atklāsmīgs. Par manu naudu tā ir labākā amerikāņu kinorežisora Džeimsa Greja filma, kuras reputācijai filmas izlaišanas brīdī nebija kur iet, bet tikai uz augšu. 2018. gadā Grey ir kritiķu novērtēts autors ar pietiekamu cieņu, lai Breds Pits varētu pierakstīties 2001. gads -stila sci-fi epopeja . Bet 2007. gadā viņu lielākoties uzskatīja par pretendentu uz postu Pulp-Fiction tronis, kura noskaņotie, apgaismotie trilleri lielākoties bija izpelnījušies nicinošus salīdzinājumus ar tādu vienaudžu paaudžu kā Pols Tomass Andersons, Deivids Finčers un 70. gadu meistari, kurus viņš acīmredzami centās izsaukt, piemēram, Frensiss Fords Kopola, Viljams Frīdkins un, protams, Skorsēze. . Pēdējā ēna bija īpaši liela pār Greja agrīnajiem darbiem Mazā Odesa un Pagalmi.
Debitēja Kannās pāris mēnešus pēc tam Aizbraukušais ’S Oskara triumfs, Mums pieder nakts amerikāņu kritiķi to izspieda un noraidīja kā atvasinājumu, kad tas beidzot nonāca kinoteātros, kuri krita. Gadā Nav vecu cilvēku valsts , Būs asinis , un Zodiaks , Greja izcilā, bet nepietiekami reklamētā un komerciāli nepietiekamā filma kinoteātra apziņā neko daudz nedarīja.
Filma ir par likteni, Grey stāstīja The New York Times , iesakot tēmu, kas ir virspusēji līdzīga, bet tonāli diezgan atšķirīga no Aizbraukušais ’S . Abas filmas attiecas uz cilvēkiem, kas iefiltrējas bīstamās pazemēs. Varoņi, kurus atveido Leonardo Di Kaprio (gadā Aizbraukušie) un Hoakins Fīnikss (ASV) Mums pieder nakts) abiem ir jāslēpj sava piederība policistiem no mafioziem, kuri viņus nogalinātu, ja zinātu patiesību. Ja Skorsēze spēlē savu galvu par dziļi aizsegtu aģentu par spriedzi un komēdiju, Grejs to izmanto, lai liktu pamatus traģēdijai, kas ir ne mazāk spēcīga intīmā, individuālā mērogā.
Filmai sākoties, Fīniksas Bobby Green, kurš pārvalda Braitonbīčas naktsklubu ar ēnainu klientu loku, ir melns aitu zēns, kura prieks par dzīvošanu nav ierobežots. Atklātais satriecošais griezums, skatoties uz draudzeni Amadu (Eva Mendes), līdz Blondie’s Glass of Heart skaņām ir aizraujošs un erotisks tādā veidā, ka Skorsēze ne tikai uzmundrina viņa labāko, bet arī topi Aizbraukušais ’S saspringtā Gimme Shelter uvertīra pop priekšnojautas ziņā.
Braucot augstu mīlestības zilganajā gaismā, viņš ierunā Debiju Hariju labākajā dziesmā, ko viņa jebkad ir uzrakstījusi vai dziedājusi. Greja filmas traģēdija slēpjas tajā, kā tās nekaitīgais ārpus likuma varonis plānās zilās līnijas labajā pusē zaudē visu, ko mīl. Tikpat iespaidīgs kā Fīnikss ir bijis sadarbībā ar PTA un Lynne Ramsay, es teiktu, ka viņa sniegums Mums pieder nakts ir viņa labākais - vai vismaz emocionāli ietekmīgākais - tāpēc, cik prasmīgi viņš attēlo tēlu, kuram pakāpeniski tiek iztukšots viņa dzīvības spēks. Piesardzīgais, aizvainotais attālums, kuru Bobijs ievēro no sava tēva Burta (Roberts Duvals) un brāļa Džozefa (Vālbergs), abi rotāti NYPD virsnieki, kuri no augšas raugās uz viņa nelegālajām darījumiem, sabrūk, kad pēdējais vajāja Krievijas narkotiku tirgotājus ( un kuri bieži patronizē Bobija klubu) turpina saasināt cīņas pret policiju nosacījumus.
Galu galā jūs būsiet kopā ar mums vai ar viņiem, saka Duvall likumpaklausīgais patriarhs jau agri, iedvesmojot mūsu cerības, ka viņa pazudušais dēls atgriezīsies. Viņš to dara, un tajā melo Mums pieder nakts ’S unikāla un pārdroša traģēdijas izjūta. Pēc visas morāles un stāstījuma loģikas mums vajadzētu uzmundrināt, kad Bobijs pamazām aptver savu uniformēto pirmdzimtību, sagrābjoties darbībā pēc atentāta mēģinājumiem pret savu radinieku un ļaujot sevi izmantot kā slepenu līdzekli pret saviem labdariem, kuri nekad nav izrādīti simpātiski vai sentimentāli. . Šie krievi, kuri kontrolē Bruklinas koksa tirdzniecību, ir drausmīgi puisi. Bet Greja graujošais spēks izriet no viņa redzējuma par NYPD kā sava veida kabalu, kuru saista slāpējošas ģimenes saites un cilts, teritoriālas lojalitātes idejas, kas izsauc viņu individualitāti.
Filma spēlē it kā Maikla Korleones lieliskā līnija Krusttēva III daļa bija savērpts par 180 grādiem uz ass: Tieši tad, kad Bobijs domāja, ka viņš ir ārā, policisti viņu atkal ievilka.
Šīs ir sarežģītas lietas, un Grey piešķir tai gravitācijas izjūtu, kas rodas ne tikai aktiermākslā - ar Fīniksas aizvien smagāk dvēselisko sniegumu, kas gandrīz katrā kadrā nostiprina lietas -, bet arī filmas veidošanā, kas ir virtuozs šausmīgi stilizētā veidā. veidā. Mums pieder nakts ir pārņemts ar gangsteru filmu tehniku, taču tam ir secības kas vibrē no šausmu kino šausmām, piemēram, Bobija laikā iefiltrējas plaisu mājā valkā vadu vai vēlāk mēģina vadīt pilotu policijas kolonnu lietusgāzes laikā. Pirmais ir tikpat saspringts kā saspiests koksa darījums Bugiju naktis , bet tur, kur Andersons nevar palīdzēt, bet Tarantīno izvelk situāciju ar jautri pretrunīgu māsas Kristiānas spēka balādi, Grejs izvēlas draudīgu skaņu skaņu dārdoņu, a la David Lynch. Kas attiecas uz automašīnas vajāšanu, tas ir patiesi murgains, izmantojot apkārtējo lietusgāzi, lai vienlaikus aizsegtu un pastiprinātu darbību, kas notiek nevis lēnā kustībā, bet gan hipnotiski izvilktā reālajā laikā, ko pavada tikai šaujamieroču sprādzieni un metronomiskais priekšējā stikla tīrītāju ritms.
Šī aina notiek apmēram divas trešdaļas filmas. Pelēkais to nepārsniedz briļļu ziņā, bet viņa kulminācija ir emocionāls trieciens. Patiesībā tas iesaiņo divus no tiem. Vēlā skatījumā Amada, kuru lieliski spēlē Mendess - vienmēr brīnišķīga aktrise, kura var būt arī sieviešu ekscentrisko un / vai nepietiekami novērtēto mūsdienu policistu filmu MVP (ieskaitot Slikts leitnants: Ņūorleānas izsaukuma osta un Citi puiši, kur viņa bija pelnījusi Oskara nomināciju viņas sāpīgi skaista izrāde Pimps Don’t Cry) —Skatās Bobiju par atteikšanos no viņas par labu savai ģimenei. Tas apkopo scenārija kritiku par institucionālo un iedzimto machismo un tajā ir slepkava Krusttēvs mājiens. Tā vietā, lai viņa durvis aizcirstu kā Kejs Kopolas klasikas beigās, izpostītā Amada vienreiz un uz visiem laikiem izslēdz Bobiju. (Ņemiet vērā, ka Deivids Čeiss to pašu darīja vēlāk tajā pašā gadā ar Dr. Melfi atvadīšanos no Tonija priekšpēdējā epizodē Soprāni. )
Amadas sirdssāpes kalpo kā priekšvēstne pēdējai ainai, kas ir tikpat rūpīgi izmērīta un maldinoši satraucoša kā jebkura mūsdienu filmu koda, kuru es zinu. (Pelēks ir lielisks ar beigām, par ko liecina cildenā optiskā ilūzija, kas noslēdzas Imigrants un sirreāls, spokains outro iekšā Zudusī pilsēta Z , abas paaugstina filmas, kurām tās ir pievienotas.)
Ja Mums pieder nakts ’S sākuma skatuve nes iekāres elektrisko lādiņu - un vēl vairāk - dzīves tieksmi - divu galveno izdzīvojušo varoņu noslēguma apmaiņa ir piesūcināta ar balzamēšanas šķidrumu. No visām filmām, kurās viens cilvēks stāsta, ka es mīlu tevi, Mums pieder nakts var būt vismazāk apmierinoša. Līnija, tās piegāde un nozīme ir tikpat neskaidra kā Aizbraukušais ’S grauzēju, kurš šķērso ekrānu, atdalīšanas šāviens ir viennozīmīgs (žurka simbolizē acīmredzamību, kā teiktu Ralfs Viggums ) . Jūs varat skatīties Aizbraukušais atkal un atkal, jo visas tās neskaitāmās nodevības ir uzstādījums uz līnijas par to, kā mēs visi esam žurkas galu galā. In Mums pieder nakts, sāp lojalitāte.
