Lai rezultāts būtu ar jums: kā Džons Viljamss definēja “Zvaigžņu karu” skanējumu

Drošākais signāls, ka kāds skatās vienu no deviņām filmām filmā Zvaigžņu kari Skywalker sāga nav kaut kas uz ekrāna. Tas nav atklāšanas rāpošana vai ainas noslaucīšana. Tas nav gaismas signāli, spridzinātāji vai zvaigžņu cīnītāji. Tas pat nav nenogurstošs R2-D2 un C-3PO droidu duets. Visas šīs lietas kaut kādā brīdī atrodas katrā filmā, bet ne no brīža uz brīdi. Vienīgā patiesā konstante Skywalker sāgā ir partitūras skaņa. Un piecas desmitgades šī skaņa bija viena cilvēka, Džona Viljamsa, kurš paziņoja 2018. gadā Skywalker pieaugums būtu viņam pēdējais Zvaigžņu kari skaņu celiņš.

42 gadu laikā, kas atdalīja IV sērija un IX sērija , režisori, rakstnieki, specefektu mākslinieki un dalībnieki, kas veidoja Zvaigžņu kari mainījās, bet komponists vienmēr bija viens un tas pats. The Zvaigžņu kari skaņu celiņš nekad nemazinājās, pat ja stāstu kvalitāte svārstījās no filmas uz filmu. Neatkarīgi no tā, cik uzlauzts dialogs, koksnes piegāde vai sprauga sižeta bedre, Viljamss bija gatavs tam pieskarties ar simfonisko uzplaukumu. Lai gan pirmskara un turpinājumu triloģiju filmas bieži vien neatbilda pirmajām sērijas filmām, tās vienmēr izklausījās patīk Zvaigžņu kari . Tikpat daudz kā jebkura ikonogrāfija vai uzvārds Skywalker, šī fonētiskā saite ir enerģijas lauks, kas saista Zvaigžņu kari galaktika kopā. Un kamēr Skywalker pieaugums nebija universāli apmierinošais fināls, uz kuru varēja cerēt fani, 87 gadus vecā Viljamsa fināls Zvaigžņu kari skaņu celiņš nelika vilties, lai gan daži filmas trūkumi neizbēgami tiek atspoguļoti tās mūzikā.

Neviens nav hronicējis Viljamsu Zvaigžņu kari strādāt vispusīgāk nekā Frenks Lemans , mūzikas teorētiķis un mūzikas asociētais profesors Tufta universitātē. Lehmans, grāmatas autors Holivudas harmonija un gaidāmā redaktors Mūzikas analīze filmā , ir filmu rādītāju zinātnieks kopumā, taču īpašu uzmanību viņš veltījis Viljamsam, kuru viņš atzīst par palīdzību, lai atrastu savu aicinājumu. Tas bija Viljamsa sūdzīgais, alkstošais Binārais saulriets IV sērija , kas dzirdēts bērnībā skatoties VHS lenti, iedvesmoja Lemanu klausīties iztiku. Kad Lūks Skywalkers raudzījās Tatooine dvīņu saulēs un sapņoja par pievienošanos dumpim, Lehmans redzēja un dzirdēja viņa paša nākotnes attīstību. Es kļuvu par filmu partitūru mīļotāju un galu galā par filmu rezultātu zinātnieku šī neticami ikoniskā mūzikas skaita nedaudz tiešā rezultātā, saka Lehmans.

Lehmanam ir veicināja nodaļas grāmatām par Viljamsu un rakstiski raksti par Viljamsas ne- Zvaigžņu kari darbu, un viņš pirmo reizi pasniedz kursu nemūziķiem par visu Viljamsas sniegumu, ko viņš raksturo kā satriecošu mūzikas daudzumu. (Viljamsa pirmais komponista IMDb kredīts datējams ar 1958. gadu, un viņa mūzikas korpuss, kurā ietilpst skaņu celiņi vairāk nekā 110 filmām, no kurām gandrīz 30 bija sadarbība ar Stīvenu Spīlbergu, ir devis piecas Oskara uzvaras un 51 nomināciju, atpaliekot tikai no Volta Disneja 59.) Bet visaugstāk novērtētais ieguldījums Viljamsa pētījumu jomā ir viņa pilns katalogs gada mūzikas tēmām Zvaigžņu kari , kurā viņš ir rūpīgi klasificējis un pārrakstījis tēmas un vadmotīvus, kas izplatās Zvaigžņu kari skaņu celiņi, ieskaitot Skywalker pieaugums ’S.

Vadmotīvs ir Viljamsas centrā Zvaigžņu kari kompozīcijas, kuras izmantoja a plaša spektra operas, romantikas un agrīnās Holivudas ietekmes un bija domātas, lai izsauktu Džordža Lūkasa piedzīvoto filmu episkās, simfoniskās un satriecošās partitūras. Vadmotīvs ir visciešāk saistīts ar Ričarda Vāgnera operām un pirmo reizi uz tiem attiecināts, un tā ir atkārtota mūzikas frāze, kas kalpo kā personas, vietas vai jēdziena skaņas paraksts. Kad parādās vai ir atsauce uz kādu no šīm entītijām, to bieži pavada tā vadmotīvs, padziļinot skatītāja saikni ar ekrānā redzamajiem notikumiem. Izmantojot vadmotīvus, komponists var palīdzēt filmas veidotājam kaut ko pieminēt vai simbolizēt, patiesībā to neparādot, un smalkās variācijas uz pazīstamās mūzikas pazīmes var sniegt slēptas dzīles vai rakstura attīstību, uzklausīt iepriekšējos notikumus vai paredzēt nākotnes notikumus.

Sākotnējā triloģijā Lei ir a vadmotīvs , tāpat kā to dara Hana un Leijas mīlestība . Tā arī dara spēks un tā arī dari Joda , Dārts Vaders , droidi , un Imperators Palpatine . Pat Jawas un Ewoks ir savi vadmotīvi. Pirmskara laikmetā Viljamss rakstīja atkārtotas tēmas Anakins , Šmi , droidu armija , kā arī Anakina un Padmes cringey courtness , kā arī Dārts Mauls , Qui-Gon , Jar Jar , un Ģenerālis Grievous . Un turpinājuma triloģijā Kylo Ren , Karalis un Pretestība saņemt Williams vadmotīvu ārstēšanu, tāpat kā Po , Roze , Snoke un Renas bruņinieki .

scott frost pool spēlētājs

Lemans deviņās filmās ir identificējis 72 vadmotīvus. Sarežģītākais uzdevums ir mēģināt atšķirt laikus, kad Viljamss mērķtiecīgi atkārto izveidojušos vadmotīvu no tiem laikiem, kad viņš, iespējams, netīšām ir radījis mūzikas gabalu, kas izklausās kā kāds cits Zvaigžņu kari partitūru, ko viņš rakstīja pirms gadu desmitiem. Mums ir darīšana ar deviņām filmu partitūrām, un tas ir patiešām nebijis varoņdarbs Holivudā vai citur, patiesi, mūzikas vēsturē, saka Lehmans. Tāpēc viņam ir jāvelk mūzika 40 gadu vērtībā, un viņam ir ļoti izveidojusies muzikālā balss, un lielākā daļa cilvēku savā mūzikā var izvēlēties Viljamsa immus. Dažām viņa tēmām ir kopīgas ģimenes līdzības.

Lemans lēš, ka viņu ir klausījies Skywalker pieaugums Līdz šim 20 līdz 30 reizes skanējis vadmotīvu meklējumos; kas attiecas uz oriģinālo triloģiju, viņš saka: simtiem, manuprāt, būtu diezgan zems novērtējums. Kad iznāk jauna filma, Lemans to noskatās, pirms tikai klausās skaņu celiņu. Viņš izvēlas galvenās tēmas un atkārtotos atturības teātrī, pēc tam izmanto ierakstu, lai pierakstītu pierakstu. Iespējams, ka viņš ir vienīgais, kurš skatīšanās laikā uzmeta skatienu hronometram Skywalker pieaugums lai precīzi noteiktu katras tēmas vai vadmotīva pirmo parādīšanos.

izeja 3. beigas

Turpmākā triloģija deva Lehmanam daudz darba, pateicoties iepriekšējo tēmu biežajai pārorientēšanai. Atskaites punkts turpinājumu triloģijas partitūrās, šķiet, ir Viljamsas iepriekšējais darbs pie šīs sērijas, un it īpaši sākotnējie triloģijas rādītāji, saka Lehmans. Lai gan iepriekšējos posmos ir daži mūzikas atsaukšanas mirkļi, Lehmans atzīmē šo minūti minūtē, atzvanīšanas veids ir mazāks, atsauces - mazāk.

Lemans Viljamsam nepārmet šo skaņas pārstrādi. Pirmkārt, atzvanīšana var būt apmierinoša ne tikai nostalģiju izraisošā nozīmē, bet arī kā spēja nostiprināt stāstījuma un emocionālās saites starp triloģijām, teorētiski nostiprinot attiecības un noskaņojumus, kas aptver virkni. Citam viņš atzīmē, ka Viljamsam nav īsti jāapspriež režisora ​​vai producenta redzējums par filmu, saka Lehmans. Viņš dod viņiem to, ko viņi vēlas. Daudzos turpinājuma triloģijas punktos, ko Disnejs un VII sērija un IX direktors Dž. Šķita, ka Ābramss vēlējās, lai būtu oriģinālu pārtaisīšana . Ja scenāriji prasa vairāk Lūka, Lei, Hana, Čevija, R2-D2, C-3PO, Jodas un Palpatīnes, kā arī vēl vienu masīvu superieroci, aizsargķiveri ar tumšu galvu, kurš nelietis pielūdz Dārtu Vaderu, un labu cīņu pret ļaunu starp Jedi un Sithu un Rebellion un Empire, tad partitūrai nav iespējas izvairīties no kaut kādas pašas līdzības.

Šīs vienādības trūkums ir tas, ka šī jaunākā triloģija radīja mazāk jaunu tēmu, kas varētu pretendēt uz Viljamsas neaizmirstamāko kolekciju Zvaigžņu kari hits. Kamēr prequels bija Lūkasa zemākais punkts, Viljamss joprojām komponēja savā maksimumā. Likteņu duelis , Pāri zvaigznēm , Varoņu kauja un droid armijas tēma , starp citām rosinošām himnām, bija tikpat neaizmirstamas kā jebkas no oriģinālās triloģijas, lai arī materiāls, ko viņi pavadīja, nespēja viņiem piešķirt oriģinālās triloģijas galvenās tēmas vai Imperatora gājiena kultūras piemiņu. Fantoma draudi un Klonu uzbrukums nebija pelnījis Viljamsu, bet viņa rādītāji atbilda oriģinālajiem triloģijas pamatakmeņiem. Disneja laikmeta filmas ir daudz labākas, taču, tā kā tās ir vairāk pakļautas oriģinālo triloģijas soļu atkārtošanai, tās atstāj mazāk vietas Viljamsai, lai izveidotu lieliskas jaunas tēmas, kas ierindojas līdzās vecajām.

Papildus tam jaunās kompozīcijas mēdz vilkt no tās pašas skaņas paletes kā klasiskās partitūras. Pēdējie trīs Zvaigžņu kari Rezultāti, iespējams, ir visparastākie, vismaz attiecībā uz instrumentiem, no visa, ko līdz šim esam dzirdējuši, saka Lemans. Tas var būt tikai tas, ka Viljamss saka: “Labi, ja es izveidoju skaņu, es neizgudroju riteni no jauna. Es jums vienkārši došu tieši to, ko kāds iedomājas no Zvaigžņu kari rezultāts. ’Turpinājuma triloģijā Viljamss neeksperimentē ar, piemēram, elektroniku, elektriskajām ģitārām un netipiskām perkusijām, kas pieturēja Zama Vesela vajāšanu Klonu uzbrukums .

Varbūt tas ir iepriekšminētās neoriginalitātes rezultāts dažos turpināšanās triloģijas scenārijos vai sekas tam, ka Viljamss savos 80 gados ir kļuvis nedaudz mazāk azartisks. Vai varbūt Viljamss bija piesardzīgs, papildinot triloģiju ar jaunām tēmām, kas varētu parādīties kā iesildītas viņa lielāko hitu versijas. Kad jūs jau esat uzrakstījis The Imperial March, kā jūs varat izveidot kara tēmu citai totalitārai varai, kas salīdzinājumā ar to nemazinās?

Viena no lietām, kas ir pārsteidzoša turpinājuma triloģijā, ir, lai gan pastāv sava veida ersatz impērija ... viņš nekad neraksta tēmu, kas pat mēģina paveikt to, ko šai filmai darīja 'Imperatora gājiens (Dārta Vadera tēma)', saka Lehmans, piebilstot. , Viņš pat nemēģina. Nebūtu jēgas. Tas vienkārši izklausītos pēc sava veida noplēšanās. Pirmais ordenis jau ir impērijas izvilkšana, tāpēc varbūt vislabāk ir tas, ka Viljamss koncentrējās uz Kylo, ​​nevis mēģināja panākt, lai ienaidnieks, kas sastāv no vētras cienītājiem, zvaigžņu iznīcinātājiem un virsniekiem ar angļu akcentiem, izklausītos kā kaut kas cits.

Salīdzinoši uzreiz uzkrītošo dziesmu trūkums turpinājuma triloģijā var nebūt attiecināms tikai uz filmu pārmēģināto struktūru. Daļa no tā ir saistīta ar paša [Viljamsa] kompozīcijas estētikas izmaiņām, saka Lehmans. Viņam ir tendence gūt mazāk punktu setos nekā 70. un 80. gados. Tagad viņa pieeja ir daudz sīkāka. Es domāju, ka viņš gūst vārtus mirkļiem, nevis ainām vai liela mēroga sadaļām ... tas nozīmē, ka dažreiz mēs mazliet mazāk nokļūstam šajās uzmundrinošajās, ļoti neaizmirstamajās, ļoti četrstūrveida, viegli pazemojamās tēmās.

Kad Viljamss tomēr pārvar jaunu ceļu, tas bieži vien ir tikpat auglīgs kā iepriekš. Viens no turpinājuma triloģijas akcentiem kopā ar Rey's Theme ir jaunā tēma no pēdējās filmas, kuras nosaukums ir arī Skywalker pieaugums. Tas ir smalks skaņdarbs, kas, šķiet, sintezē vairākus agrākos vadmotīvus, taču joprojām stāv pats par sevi. Tā ir šāda veida optimistiska, cerību pilna tēma, kas kalpo dažām funkcijām, kas līdzīgas Yoda un Rose tēmām, un varbūt Anakina tēmai no prequel triloģijas, taču ir arī brieduma izjūta un varbūt kāda grūti izcīnīta uzvara ... kas der filma diezgan labi emocionālā līmenī, saka Lemans.

In Skywalker pieaugums , Viljamss arī atsedz dažus nepietiekami izmantotos Zvaigžņu kari kastaņi no pirmās filmas, lai sērija būtu pilna. Galvenā tēma tiek izmantota diezgan atklāti un interesanti, un mēs kopš tā laika neesam dzirdējuši Jauna cerība , Lehmans saka. Ir atsauces uz Galvenās tēmas B sadaļa , kas patiesībā nekad nav bijusi galvenā Zvaigžņu kari pasvītrots kanons, un tomēr šeit mēs to dzirdam pirmo reizi ļoti rosinošās versijās. Un tas noteikti ir Viljamss, daļēji tikai domājot: 'Nu, ko es varu darīt, lai radītu sajūtu, ka esmu ceļa gals, kas ir mans pēdējais paziņojums par rādītājiem? Es jums atgriezīšos pie oriģināla Zvaigžņu kari mūzikas valodā. ”

Vispievilcīgākā turpinājuma triloģijas daļa, kas nav atkarīga no nostalģijas, ir Kylo nepārtraukta svārstīšanās gaismas / tumšās puses spektrā un Viljamsa Kylo tēmas modulācija Skywalker pieaugums piemērots pārveidojumam, kuru varonis izdara filmas kulminācijā. Viņa vadmotīvs patiešām piedzīvo diezgan dziļu pārveidi, it īpaši filmas pēdējā cēlienā, kad viņa liktenis tiek novērsts no tumšās puses ... un viņa tēmas tiek pārorientētas, tāpēc tas nav gluži tik hromatisks, vairs nav tik disonants , Lehmans saka. Tas ne vienmēr patīk kā varoņa tēma vai pat kaut kas stabils jebkādā veidā, bet tas jūtas kā pārveidošanas procesā. ... Mums nekad netiek piedāvāta patiesi galīga, aktualizēta nevienas viņa tēmas versija, kas varētu iet līdz ar viņa raksturojumu. Kaut arī Kjlo pagriežas pret gaismu un izpērk daļu no savas briesmīgās uzvedības, viņš nedzīvo pietiekami ilgi, lai nostiprinātu savu jauno un veco sevi.

populārāko Disney dziesmu saraksts

Tas nozīmē, ka dažas no tām pašām kritikām, kas attiecas uz turpinājuma triloģijas stāstu, pat ja tās nav otrreizējās pārstrādes, attiecas arī uz tās skaņu celiņiem. Pēc Spēks mostas nevarēja šķist, ka triloģija izlemt, ko darīt ar Finn , kas var izskaidrot, kāpēc atšķirībā no Reija un Po Finnam nav vadmotīva. Nav konsekventas melodiskas identifikācijas ar viņu kā varoni, saka Lehmans, piebilstot, ka tajā bija daži mazi materiāla gabali Spēks mostas ka daži cilvēki spekulēja, tas varētu būt kā iesācēju somu motīvs, taču tas nepāriet Pēdējie Jedi .

Līdzīgi daži elementi gada Pēdējie Jedi neatlaidās Skywalker pieaugums . Tā kā Roze lielākajā daļā pēdējo filmu ir atstāta malā, tēma, ko Viljamss viņai uzrakstīja Pēdējie Jedi nav turpinājuma rezultātos. Pēdējie Jedi Spēka tēma bija smaga, atspoguļojot Riana Džonsona uzsvaru uz Spēka demokratizēšanu, bet Skywalker pieaugums Šķiet, ka partitūra ar oriģinālo triloģiju ir dialogā vairāk nekā filma, kas bija tieši pirms tās. Fakts, ka tas īsti neseko iepriekšējās filmas muzikālajām sekām, rada vilšanos, taču Lemans saka, ka tā tas ir. Tas ir Viljamsa raksts atbilstoši režisora ​​vajadzībām.

Vēl viens muzikāls brīdis Skywalker pieaugums ko Lehmans piedēvē par vilšanos izraisošu režisora ​​lēmumu, ir atzvanīšana mūzikai, kas skan Anakina Skywalkera nāves laikā Jedi atgriešanās , kas atkārtojas, kad Rejs ienāk troņa istabā pie notriektās Nāves zvaigznes. Tas pat nav jauns ieraksts, saka Lehmans. Tas faktiski ir oriģinālais ieraksts. Jūs varat pateikt, ka skaņas kvalitāte ir diezgan atšķirīga no visa pārējā partitūrā, un tā tiek pasniegta kā neatbilstoša un savādāk sajaukta. Es domāju, ka vidusmēra filmas apmeklētājam tas, iespējams, ir pilnīgi efektīvs Darth Vader tēmas vajātais, dīvainais atkārtojums, bet man tas izklausās tik slinka un tik pasīva nostalģija.

Pierakstietiesjuicyhollywoodgossip.com biļetens

Paldies, ka reģistrējāties!

Pārbaudiet iesūtnē sveiciena e-pastu.

Lemans izceļ kontrastu starp to un rotaļīgu atkārtojumu Pēdējie Jedi , kad Džonsons izgatavo drēbju gludekli izskatās pēc lejupejoša kosmosa kuģa ainas pārejā, kas maksā cieņa pret Aparatūras kari . Viljamss bezkaunīgi paaugstina vizuālo gagu, padziļinot Nāves zvaigznes vadmotīvs . Tas man šķiet vairāk kā Riana Džonsona veida graujošā pieeja, ko es patiesībā ļoti augstu vērtēju, saka Lehmans. Tas kaut kā jauki nojauc mietu, turpretī abi Dž. Abramsa filmas ir daudz uzticīgākas, daudz citētākas tiešā veidā.

Subversīvas vai taisnas sejas šīs atsauces lielā mērā aprobežojas ar oriģinālo triloģiju. Lehmans žēlojas, ka ar dažiem nelieliem izņēmumiem Pēdējie Jedi , turpinājumu partitūras (un filmas) neizmanto iepriekšējo mūziku, kas ierobežo viņu veidošanas iespējas Skywalker pieaugums šķiet bezšuvju stāsta kulminācija. Filmas veidotāji runāja par to, kā tam vajadzēja būt ne tikai vienas, bet arī triloģijas triloģijas beigām, viņš saka. Muzikāli runājot, tas to īsti nepanāk. ... [Tas] kaut nedaudz mazina visas sāgas vienotību.

Ja slēptos kādi jēdzīgi pirmskolas sakari Skywalker pieaugums , Lemans tos noteikti izšņauc. Bet Viljamss ne vienmēr tika pakļauts šādai zinātniskai attieksmei. Tāpat kā aizsaulē aizgājušais Andrē Previns, arī Viljamss ir paveiktais pianists, džeza mūziķis, aranžētājs un diriģents papildus savam kinodarbam, un Lehmans saka, ka viņa melodiskā jutība un harmoniskā vārdu krājums bija bagāts pat ar agrāko darbu. Tomēr kādu laiku viņš tika ļaunprātīgi izmantots kā atdarinātājs vai atlaists no tiem, kuri domāja, ka viņa populārā pievilcība izslēdz mākslas nopelnus. Jūs joprojām varat redzēt dažus nicinājumus dažos vecākajos sargos, saka Lehmans. Bet viņa mūzikai patiešām ir paliekoša vara, un, tiklīdz esat pārvarējis nedaudz acīmredzamo parādu iepriekšējai klasiskajai un kino mūzikai, kuru Viljamss būtu pirmais, kurš atzītu ... mūzika ir tik sarežģīta, tik izcili veidota un atalgojoša, lai spēlētu un atalgotu studēt, ka, manuprāt, viņa vieta kanonā ir diezgan droša.

Viņa vieta Zvaigžņu kari cietoksnis ir otrais vietā tikai Lūkasa, un atšķirībā no Lūkasa viņš nekad nav ienācis negodā sērijā, kuru viņš jau no paša sākuma ir apdedzinājis. Lūkass ir bijis ieraksts, sakot, ka viņš vismaz pusi no šo filmu panākumiem saista ar Viljamsa ieguldījumu, saka Lemans. Es domāju, ka tas ir pilnīgi pareizi. Bez viņa mūzikas vai varbūt kāda cilvēka, kurš varētu rakstīt viņam ļoti līdzīgu mūziku, nebūtu šāda veida mitoloģiskas ietekmes vai pievilcības starp kultūrām vai romantiskas nostalģijas sajūtas, kas ir tik būtiska, lai šīs filmas darbotos un kļūtu populāras. .

Noslēdzoties Skywalker sāgai, franšīze nonāk pie radošs krustojums . Kad Lucasfilm pārdomā nākamās lielā ekrāna nodaļas Zvaigžņu kari izskatīsies, studijai ir vienlīdz svarīgi izlemt, kā šīs daļas skanēs. Ja Disnejs ieceļ pēcteci, tas var svaidīt kādu, kam patīk Gordijs Haabs , kurš vairākiem ir uzrakstījis izcili Viljamsai līdzīgus rādītājus Zvaigžņu kari video spēles . Bet Lemans sliecas uz pārtraukumu no pagātnes. Lai sērija augtu un, cerams, tiktu pāri šai pārmērīgai paļaušanās uz nostalģiju, būtu patīkami redzēt dzirdamas dažas likumīgi jaunas muzikālās balsis, viņš saka, atsaucoties uz Ludviga Göransona darbu Mandalorietis un Džons Pauels Tikai kā rādītāju piemēri, kas nodrošina pareizo līdzsvaru starp veco un jauno. Es ceru, ka tā būs nākotne, kurā būs sava veida Viljamsas modeļa cieņa, bet ne verdzība pret to.

vecpuišu saraksts

Mans mīļākais gabals Zvaigžņu kari mūzika nāk apmēram piecas minūtes dziesmā ar nosaukumu Endora II kauja . Tas uzbriest Jedi atgriešanās kā gandrīz neizjaukts Lūks duelē savu tēvu par II Nāves zvaigzni. Šīs apmēram 30 transcendentās stīgu un koru burvju sekundes man drebuļus rada arī pēc neskaitāmām klausīšanās reizēm.

Šī atlase nav viena no Viljamsa vadmotīviem. Tas ir unikāls, nekad nav atsauces vai atkārtots. No vienas puses, būtu bijis patīkami dzirdēt, ka tas kaut kādā veidā pārkārtojās turpinājumos, jo tas ir tik pārsteidzošs mūzikas moments, saka Lemans. Tajā pašā laikā es esmu sava veida līdzīgs: “Nu, turēsim to svaigu.”… Tas nekādā veidā netiek pārstrādāts. Pat nav mūzikas, kas tam līdzinātos. Tas tiešām ir sava veida vienas ainas brīnums, un šī iemesla dēļ varbūt vēl spēcīgāks.

Viljamss jau sešas desmitgades ir radījis tādu mūzikas burvību - gadā Žokļi , Aizvērt tikšanās , Supermens , E.T. , Indiāna Džonsa , Viens pats mājās , Juras laikmeta parks , Āķis , Harijs Poters , Šindlera saraksts , Glābjot ierindnieku Raienu , un tik daudz vairāk filmu, bet nekad neaizmirstamāk kā filmā Zvaigžņu kari . Viņš ir viss, izņemot vienas ainas brīnumu. Bet kā tas fragments no Jedi atgriešanās , viņa karjera ir vienreizēja. Maz ticams, ka kāds saderēs ar viņa neizdzēšamo darbu, kas paaugstināja filmas gan par sliktu, gan par labu. Tik ilgi pētījis šos rādītājus, man nācās saskarties ar daudzām sliktām vai ļoti kļūdainām filmām, saka Lehmans. Bet mūzika, izņemot ļoti maz izņēmumu, ir vienmērīgi iespaidīga. Skywalker sāga dažreiz mūs pievīla. Bet Viljamss to vienmēr nodrošināja Zvaigžņu kari izklausījās tikpat īpašs, kā šķita mūsu sapņos.