‘The Girlfriend Experience’ atkal atkārto antoloģijas sēriju
Kopš Raiena Mērfija nogalināts galvenā dalībniece Amerikāņu šausmu stāsts pirmās sezonas finālā ideja, ka izrāde varētu būt ne tikai viens garš stāsts, bet īsāku stāstu kopums, ir atbalstījis pašas televīzijas definīciju. Medijs, iespējams, ir sācies kā vienreizēju paketes, kas iepakotas ar tādiem nosaukumiem kā Rotaļu nams 90 un Krēslas zona, bet starpposma pusgadsimta laikā redzētie raidījumi atšķetina viņu sižetu vairākās epizodēs un gadalaikos. Sākt no jauna - ar jauniem jēdzieniem, komplektiem un kostīmiem - ir dārgi, un turklāt, ja izrāde ir izpelnījusies grūti iegūto pazīstamības sajūtu, kāpēc gan šo skatītāju šovu noskalot pa kanalizāciju, atbrīvojoties no šiem varoņiem?
Amerikāņu šausmu stāsts uzsāka mini revolūciju. Tā sauktās antoloģijas pieaugums - termins, kas aptver abas izrādes, kas sākas no nulles, piemēram, katrā epizodē Melns spogulis, un parāda, ka atjaunojas pēc pilnām astoņām līdz 12 epizodēm, piemēram Nesaskaņas - Iegūst tādus nepacietīgus veterānus kā Mērfijs, kurš pēc CV, kas ir draņķīgi pildīts ar spēcīgiem startiem un vājiem finišiem, beidzot var ķerties pie saspiestākiem stāstiem. Bet tas ir arī pavēris filmas māksliniekiem iespēju pāriet uz nedaudz līdzīgāku vidi - tendenci Īsts detektīvs, galvenajā lomā Metjū Makkonaugs un Kari Fukunaga vadīja tās pirmajā sezonā, iemiesojoties abās kameras pusēs. (Vinss Vons, Kolins Farels, Reičela Makadamsa un Džastins Lins piedalījās 2. sezonā.) Filmu scenāristi Skots Aleksandrs un Lerijs Karasevskis rakstīja scenārijus Cilvēki pret O.J. Simpsons, kārtējais Mērfija iestudējums. Džons Ridlijs no 12 gadus vergs izveidots Amerikas noziedzība, kas trīs sezonas ilga ABC. Billijs Bobs Torntons, Kirstens Dunsts un Īvans Makgregors visi sekoja Makkonauga vadībai un pēc kārtas Fargo.
Tomēr ideja par televīziju kā jaunu māju filmu veidotājiem tika paaugstināta līdz pilnīgi jaunam līmenim Draudzenes pieredze, Starz sērija, ko ieteica Stīvena Soderberga 2009. gada funkcija. Soderbergs, kurš darbojas kā izpildproducents, šo maz ticams IP gabalu - mazbudžeta filmu ar pieaugušo filmu zvaigzni Sašu Greju - nodeva tieši Lodge Kerrigan un Amy Seimetz, režisoru-rakstnieku ar neatkarīgu iezīmju fona, rokās. Kerrigans un Seimetcs kopīgi uzrakstīja visu pirmo sezonu, pēc tam sadalīja režisora pienākumus visās 13 pusstundu epizodēs.
Šajā otrajā sezonā, kuras pirmizrāde notika svētdien, Kerrigana un Seimetca ir pieprasījuši vēl lielāku autonomiju. Lai gan viņu apvienotais iznākums joprojām ir pilnīga televīzijas sezona, Kerrigans un Seimetzs ir sadalījušies, lai izveidotu divus īsākus, paralēlus stāstus, no kuriem katrs dod vienīgo scenāriju un režisora kredītus Kerriganam vai Seimetzam. Pastāv dažas strukturālas un tematiskas līdzības, taču nevienai no pusēm - Kerrigan’s nosaukums ir Ērika un Anna un Seimetz's Bria - abiem pēc viņu varoņiem - nav tiešākas saiknes ar otru, tāpat kā abām ar pirmo sējumu. Kad es pagājušajā gadā ar viņiem runāju, Kerrigans un Seimets salīdzināja Draudzenes pieredze uz īpaši garu filmu, līdzību populārs Starp televīzijas veidotājiem, kuri mēģina uzsvērt savu stāstu sērijveida raksturu, un Starz mudināja visu pirmo sezonu padarīt pieejamu pat kā epizodes, kas individuāli tiek pārraidītas pašā tīklā. 2. sezona tomēr padara salīdzinājumu burtiskāku nekā jebkad agrāk. Seimetz un Kerrigan būtībā ir atkārtoti interpretējuši antoloģiju un izveidojuši divus atsevišķus stāstus garumā, savstarpēji dialogā.
No divām sezonas nodaļām Kerrigan's Erica & Anna ir daudz vairāk līdzīga pagājušās sezonas stāstam, kas sekoja tiesību studentam, kurš tikko ienāca augstas klases eskortēšanas pasaulē. Tirgo Čikāgu Vašingtonā, DC un baltu apavu advokātu biroju republikāņu Super PAC, Erica & Anna saglabā Draudzenes pieredze Interese par balto apkaklīšu profesionālā darba un baltā apkakles seksa darba pārklāšanos. Tomēr šoreiz šīs karjeras tiek pētītas, izmantojot divas dažādas rakstzīmes: Ērika (Anna Friela) ir nežēlīga finanšu direktore, un Anna (Luisa Krause) ir eskorts, ar kuru viņa satiekas, iekļaujot viņu šantāžas shēmā, pēc tam nonāk personīgās attiecībās ar . Ērika un Anna darbojas arī ar stingru, alvas un sudraba estētiku, kas izveidojusies pagājušajā sezonā, izņemot to, ka šoreiz līdz tik ekstrēmam efekts robežojas ar sirreālo. Katra siena, ko mēs redzam, ir kaila; katrs kadrs ir statisks, un tā kompozīcija ir tik precīza Robota kungs kauns. Tuvākais Kerrigan, kas nokļūst jebkura veida skaņu celiņā vai mūzikā, ir luksusa automašīnas dārgs dārdiņš. Pirmie tika rādīti svētdienas vakarā - Kerrigan un Seimetz mainīs laika nišas visā sezonas septiņu nedēļu skrējienā. Ērika un Anna piedāvā atpazīstamu, ja eskalētu, atgriezties šova pasaulē.
Bet Bria, kas ēterā parādījās tūlīt pēc tam, to atspēko Draudzenes pieredze aprobežojas tikai ar vienu atmosfēru vai sociālo vidi. It kā pretrunā ar auditoriju, izmantojot visnotaļ kontrastu, tās pirmajā sižetā ir rokas kamera un ievērojams rezultāts, nevienu no tiem neatradīsit nekur netālu no Ērikas un Annas. Abas metodes tiek izmantotas kā federāli tiesībaizsardzības reidi Ņūmeksikā, otrpus valsts no Ērikas un Annas. Tur FBI atrod kādu noziegumu bosa draudzeni (Karmenu Ejogo), kura pieņem vārdu Bria, kad viņa kopā ar sorta-pameitu Kaylu (Morgana Davies) iestājas liecinieku aizsardzības programmā. Bria ir vissvarīgākais, sākot ar krāsu paleti un beidzot ar vadošo nodarbošanos, daudz nozīmīgāks paplašinājums tam, ko a Draudzenes pieredze stāsts var būt izšķirošs solis antoloģijas sērijām, pirms tās nonāk atkārtotas. Brija kādreiz bija eskorts - tā viņa satika savu bijušo -, bet tagad nonāk anonīma, manuāla darba pavadībā, kas ir nokļuvusi starp ASV maršalu (Radio Tunde Adebimpe TV, pārveidots par kvadrātu) un Pāvilu (Harmony Korine) , vīrietis, ar kuru viņa satiekas meklējot vienošanās līdzīgā vietnē, mēģinot atgriezties sev saprotamā pasaulē. Tomēr pārsvarā viņa joprojām ir iesprūdusi zemā īres dzīvoklī Draudzenes pieredze pārsvarā izvairās no luksusa viesnīcu numuriem.
Neatkarīgi gan Kerrigana, gan Seimetzas mini sezonas ir intriģējošas, taču sarunā savā starpā viņu eksperiments patiesi sāk veidoties. Tie noteikti ir domāti šādā veidā; atšķirībā no pagājušā gada, Starzs nedos visu sezonu pieejamu uzreiz, tāpēc skatītājiem būs jāpieņem katra puse pa vienam segmentam vienlaikus, ja viņi sekos raidījumam, kad tiek izlaistas jaunas epizodes. Šim lēmumam var būt tikpat liela saistība ar tīkla uzņēmējdarbības jautājumiem kā radošām prioritātēm, taču Erica & Anna un Bria tiek pozicionētas kā tiešs dialogs, nevis divas pilnīgi atsevišķas vienības. Starp tiem ir skaidras paralēles, dažas netiešas (jo īpaši seksuāls darbs un transakciju vai uz varu balstītas attiecības kopumā) un dažas skaidras (abi stāsti dalās ar to galveno varoņu īpašajām detaļām, kuri iziet no svarīgas sanāksmes un taksometrā tieši tajā pašā laikā tajā pašā punktā), ar Kerriganu un Seimetzu stāstot Šķirne viņi gaida, kad viņu auditorija interpretēs vēl vairāk. Viņu savstarpējā saistība arī neļauj Kerrigana un Seimetza projektiem burtiski kļūt par divām atšķirīgajām filmām, kurām tie virspusēji līdzinās. Draudzenes pieredze var būt televīzija, kurai ir pārsteidzoša līdzība ar filmām, taču tās demonstrēšanas veids ir jaunums, kas iespējams tikai televizorā.
Faktiskais Draudzenes pieredze Otrā sezona ne vienmēr izpilda solījumu par tās formu. Gan Kerrigans, gan Seimetzs dod priekšroku darbībai un prezentācijai, nevis dialogam un blīvam sižetam, tendence, kas kopā ar saīsinātu darbības laiku draud kavēt raksturu attīstību izrādē, kas teorētiski ir raksturu pētījumu kopums. Līdz sezonas beigām es nejutos gandrīz tikpat labi pazīstams kā Ērika, Anna vai Bria, kā arī 1. sezonas Kristīne. Bet Draudzenes pieredze joprojām ir pelnījis, lai to skatās kā revolucionāru TV. Kur Amerikāņu šausmu stāsts radītājus atbrīvoja no pienākuma izdomāt stāstu vairākos gadalaikos, Draudzenes pieredze parāda, ka nav nepieciešams pagarināt stāstījumu pat vienam. Kerrigans un Seimetcs sezonu uzskata par laika bloku, lai viņi varētu šķirties un spēlēties ar jebkuru sev vēlamu veidu, zināmu brīvības pakāpi, kas, kaut arī acīmredzami ir greznība, tomēr arī ir piemērs. Draudzenes pieredze var risināt riskē priekšmetus ar aci, bet tas, kā Kerrigans un Seimecs izvēlas to darīt, ir patiesi transgresīvs.
