Režisors, kuram ir vienalga, ko jūs domājat par savām filmām

S. Kreigam Zahleram ir vienalga, vai jums nepatīk viņa jaunā filma.

Tas ir atvieglojums, jo daudzi no jums to nedarīs. Tāpat kā Zahlera iepriekšējās filmas, Kautiņš 99. šūnu blokā un Kauls Tomahawk , Vilkts pāri betonam ir piektā daļa no žanra rotgut, agonizējoša un kodīga ceļojuma uz elli, kuru iezīmē ārkārtējas vardarbības spazmas. Virsraksts ir brīdinājums. Darbības laiks, 159 minūtes, ir vēl viens brīdinājums. Pievienojiet tam Mela Gibsona, persona non grata daudzās aprindās atveidojumu, un ievērojams filmas skatītāju procents netiks pāri filmas Wikipedia lapas labajai kolonnai. Tas notiek pirms cīņas ar Zahlera politiku, kas, iespējams, ir daudz vairāk nekā viņa skarbākie kritiķi apgalvo , bet tomēr novirzās uz Breitbartian noskaņojumiem par policijas nežēlību, rasu spriedzi, pilsētas rajonu postu un citiem jautājumiem, kas, iespējams, burbuļos uz vectēva Facebook lapu. Pat tiem, kas var uzmundrināt Zahlera darbu, kas gan viņu neparastajos ilggadējos, gan satricinājumos var būt tikpat izaicinošs, kā Vilkts pāri betonam ir strīdīgs skatījums, it īpaši, ja jūs neatrodaties tā ideoloģiskajā viļņa garumā.

Bet apsveriet to no cita rakursa: cik bieži amerikāņu skatītāji saskaras ar filmu, kas to nedara vajadzība patīk? Ar deviņu ciparu budžetu Holivuda burtiski nevar atļauties veidot filmas, kas nav domātas visiem, un tāds straumēšanas pakalpojums kā Netflix aktīvi vāc datus par to, kas patīk abonentiem un sniedz radošas piezīmes, pamatojoties uz šo algoritmu . Liela studija 60. un 70. gadu beigās varētu būt radījusi kaut ko līdzīgu Vilkts pāri betonam , cieta apmales trilleris par diviem izmisušiem policistiem (Gibsons un Vinss Vons), kuri sešu nedēļu ilgu suspensiju izmanto, lai uzzīmētu heist heist. Zahlera stils ir atteikšanās no žēlastības žanra speciālistiem, piemēram, Dons Zīgels vai Sems Pekinpahs, kuri strādāja sistēmā, kas bija apmierinātāka, lai mazo peļņu izslēgtu no pieticīga budžeta. Visas trīs Zahlera filmas ir pārceltas uz dienu un datumu izlaišanas neviena cilvēka zemi, un tās ir atvērtas nelielā skaitā ekrānu, lielāko daļu naudas savācot mājas video nomā. Monokultūrā viņiem nav vietas: ja Zahlers nebūtu tik vienskaitlisks, bīstams talants, neviens par viņiem vispār nerunātu.

Saistīts

‘Velkamais betons’ spiež pogas, līdz tās saplīst

Šī tēma pastāvīgi parādījās manā sarunā ar Zahleru. Viņš iedomājas, ka studija varētu vēlēties versiju Vilkts pāri betonam tas bija par stundu īsāks, taču tam vajadzēja pārvietoties ātrāk, lai cilvēkiem nebūtu garlaicīgi. Daži cilvēki var kļūt garlaicīgi, viņš saka. Tas ir labi. Bet studijas to nevēlas dzirdēt. Un viņš noraida ierosinājumu, ka viņu varētu nepareizi saprast vai ka viņa kritiķiem varētu kaut kas pietrūkt. Viņi uzstāj, ka viņa filmas interesē un skatās, viņš uzstāj, un viņi nekļūdās. Protams, es neveidoju filmas un nerakstu grāmatas un daru visas šīs lietas, lai kļūtu populārs vai lai es cilvēkiem patiktu, saka Zahlers. Es ceru, ka cilvēkiem tās patīk, bet es nedarīšu dažādas radošas izvēles, lai vairāk to izdarītu.

Ne tas, ka viņš ir īpaši cieņpilns no šī viedokļa ņemiet vērā. Ja jūs nonākat filmā un esat ļoti koncentrējies uz vienu lietu - piemēram, jūs ļoti interesē tas, kā šajā filmā izturas pret šīs etniskās piederības cilvēkiem vai cilvēkiem ar šo ticības sistēmu, sievietēm vai bērniem vai cilvēkiem no Kanādas ... tas ir jūsu viedokli, saka Zahlers. Un jums tas pienākas. Ja vissvarīgākais, lai jūs varētu izkļūt no filmas pieredzes, ir redzēt savu personīgo pārliecību atspoguļojumu, jūs, iespējams, to nedabūsiet nevienā no manām filmām, jo ​​tās pat konsekventi nesaskan ar paši .

nfl izslēgšanas spēļu mašīna 2018

Uzņemiet agrīnu ainu no Vilkts pāri betonam kurā partneri Brett Ridgeman (Gibson) un Anthony Lurasetti (Vaughn) tiek aicināti uz tikšanos ar viņu augstāko virsnieku leitnantu Calvert (Don Johnson) pēc tam, kad ir izdarījuši rupju apkakli narkotiku tirgotājam. Ugunsgrēkā aiz aizdomās turētā dzīvokļa Ridžmens bija noķēris vīrieti, kurš mēģināja bēgt, un ar zābaku kaklā cieši piesprauda viņu - incidents, kas tika noķerts video un paredzēts pārraidīšanai vakara ziņās. Kalverts vēlas, lai abas viņu nozīmītes tiktu apturētas sešu nedēļu policijas nežēlības dēļ, lai gan telpā - un, atklāti sakot, no kameras aizmugurē - jūtams, ka uztvertais pārkāpums lielākoties ir blēņas. Tas, ko darīja Ridžmens, nebija to slikti, šķiet, ka vīrieši piekrīt, un tas ir tipiski politiski korekti, ka virsnieki tiek vērtēti vājāk nekā mazumtirdzniecības tirgotājs, kurš pumpē indes ielās un skolās.

Ainu ir iespējams izlasīt vienkārši kā baltu sūdzību raidīšanu - Kalverts vaimanā par to, kā saukšana par rasistu 00. gados ir tāda pati kā saukšana par komunistu 50. gados, taču tā ir arī neskaidra. Ridžmens un Luraseti jau iepriekš ir nonākuši nepatikšanās, un viņi tik nejauši atsakās no ieročiem un žetoniem, ka šķiet, ka tā ir ikdiena, it kā darba dienas plūsmā būtu apturēšana. Kad Kalverts dabū Ridžmenu vienu, viņš viņam atgādina, ka viņi kādreiz bija partneri, un ir iemesls, kāpēc viņš sēž aiz lielā galda stūra birojā, un Ridžmens ārā stundām ilgi tup uz ugunsgrēka. Pāris reizes noskatījos to video, viņš brīdina Ridžmenu. Jūs iemetāt daudz vairāk čuguna, nekā jums vajadzēja. Kad mēs strādājām kopā, jūs nebijāt tik raupja.

Ir daudz iespēju lasīt Vilkts pāri betonam kā labējā klona, ​​bet tas ne vienmēr atbilst sev. Dažreiz daži pusmūža policisti, kas viens otram aizkustina aiz slēgtām durvīm, ir tieši tas, ko jūs varētu sagaidīt izklausīties reālajā dzīvē.

Zahlers ir kļuvis par izsmalcinātu žanra filmu veidotāju un romānu rakstnieku ar blakusuzņēmumiem smagā metāla mūzikā un kompozīcijā - viņš ir ieguvis visas trīs savas filmas -, bet viņš sevi uzskata par Fangorija . (Patiešām, Zahlers ir daļa no atdzīvinātā rakstīšanas personāla Fangorija , kuru nopirka Dalasā dzīvojošā kompānija Cinestate, tā pati kompānija, kas ražo viņa filmas.) Pēc pirmā videomagnetofona iegūšanas 13 gadu vecumā tagad 46 gadus vecais režisors atceras, ka Kendallā video R Us šausmu sadaļā , Maiami apgabals, kas pamatā ir blīvs piepilsētas izkliedējums, tālu no South Beach gludā art deco. (Video R Us bija jāmaina nosaukums uz Videos 4 U, kad sūdzējās ievērojama rotaļlietu veikalu ķēde.) Jaunais Zahlers vēl nebija estēts: jo vairāk vardarbīgs un krāšņāks, jo labāk, viņš saka. Varbūt tas nav pārsteigums kādam, kurš ir redzēju manas filmas.

Zahlera stāstījumā viņš atbalstīja cinephilia. Šīs gliemežvāku skaldīšanas un sadalīšanas kastes galu galā deva Sema Raimi, Džordža Romero un Tobes Hooperes pērles, un ilgstoša apsēstība ar japāņu kultūru un animāciju noveda viņu pie Akira Kurosavas. Pēc tam, kad viņš 14 vai 15 gados paņēma videokameru, Zahlera paštaisītie šorti viņa vidusskolā ātri tika aizliegti (viņš saka, ka cilvēkiem man sagriež rīkli un sasmalcina galvas. Tas man acīmredzot sākās ļoti agri). Viņš panāca tādus režisorus kā Peckinpah un izlaupīja celulozes šausmas un fantāziju H.P. Lovekrafts, Roberts E. Hovards, Edgars Rīss Buroušs un galu galā Džima Tompsona krimināllieta. Viņa pārgalvīgums galu galā nopelnīja vietu filmu programmā Ņujorkā, taču viņam nebija skaidra ceļa, lai veidotu tādu filmu veidus, kādus viņš gribēja, kad viņš absolvēja.

zvanītājs izsmej melnrakstu

Pagāja vairāk nekā desmit gadi scenāristu tuksnesī, līdz Zahlers beidzot ieguva iespēju to izdarīt Kauls Tomahawk , taču tas nebija mēģinājumu trūkums. Viņš bija (un paliek) pārsteidzoši ražens rakstnieks, viņa godā ir vairāk nekā 20 scenāriju, daudzos dažādos pavērsienos, bet tikai divi jebkad ir iekļuvuši ražošanā - viens ir 2011. gada Beļģijas cietuma šausmu filma ar nosaukumu Incidents un otrs ir pagājušā gada Leļļu meistars: Mazākais Reihs , indie šausmu komēdija par nacistu marionetēm, kas priecājas bez garšas. (Tipiskā sižetā mūsu varoņi mēģina izvilināt šos antisemītiskos monstrus no slēpšanās, iededzot menoru.) Viņa vārds ir pievienots vienam projekta sākumam pēc otra, ieskaitot īpaši vardarbīgu rietumnieku, Rattleborge brigandi , kas 2006. un 2006. gadā iekļuva prestižajā Melnajā sarakstā tagad tiek ziņots, ka ir atdzīvināja korejiešu režisors Parks Čanvuks .

Skenējot scenārijus, Zahlers kopā ar savu draugu Džefu Herototu kā vienu no Realmbuilder izrādīja trīs smagā metāla albumus, spēlēja bungas un rakstīja dziesmu tekstu melnā metāla grupai Charnel Valley. Viegli aprakstītas šīs grupas ir Zahlera intereses paplašināšana par tumšo fantāziju un pasaules veidošanu, papildinot ar draudīgiem dziesmu nosaukumiem, piemēram, Advance of the War Giants, The Beast of Six Thousand Bones un Carry viņu ķermeņus uz horizontu. Pēdējo deviņu gadu laikā viņš ir uzrakstījis arī piecus romānus, sākot ar tumšajām rietumu šausmām Šakāļu draudze 2010. gadā un Lauztās zemes važi 2013. gadā, pirms pāriet uz Corpus Chrome, Inc. un smagi vārīta krimināla fantastika Vidējais bizness uz ziemeļu Gansona ielas 2014. gadā. Viņa jaunākā grāmata Apskauj Čenpeniju: Anomāla bērna panegirika , centrā ir neveidots bārenis ar greizām acīm, savvaļas baltu matu kušķiem un kliedzienu, kas tik caurdur, ka viņš ir izolēts no citiem Džonstounas nevēlamo cilvēku iemītniekiem. No turienes kļūst ievērojami tumšāks.

Zahlera agresija un radošais nemiers pat izpaužas mūsu intervijā. Pašlaik viņš strādā pie sava pirmā grafiskā romāna, kas, pēc viņa domām, viņam būs jāpaiet sešiem mēnešiem no 10 līdz 12 stundām, un preses veikšana iesūks divas stundas, kuras viņam būtu bijis jāpiedalās dienas beigās. Tomēr kvalitāte, kas visvairāk nosaka viņa filmas, izņemot to galējo vardarbību, ir vēlme veltīt laiku. Ieslēgta pieteikšanās līnija Kauls Tomahawk ir pietiekami vienkāršs: 1890. gadu šerifs (Kurts Rasels) un poza izsvītro krāšņu, dievu pamestu reljefu, lai izglābtu divus cilvēkus no alās dzīvojošo kanibālu klana. Tomēr tas risinās 132 minūšu laikā un rūpīgi ieskicē meklējamo vīriešu attiecības, vienlaikus iemērcot romāniskas detaļas, piemēram, sarunu par neiespējamo loģistiku lasot vannā vai iemeslus, kāpēc bāra pianists par vienu dziesmu un pilnu maksu prasa trīs centus. dimetānnaftalīns trīs.

Viņa 2017. gada turpinājums, Kautiņš 99. šūnu blokā , ir vairāk celulozes palēninājumā, divu dūru cietuma trilleris par zilās apkakles tipu, vārdā Bradley Thomas (Vince Vaughn), kurš zaudē evakuatora šofera darbu un strādā par narkotiku mūli vietējiem zemajiem dzīvniekiem. Kad viņš tiek ieslodzīts, viņa bijušie domubiedri nolaupa grūtnieci (Dženiferu Karpenteri) un pavēl viņam nogalināt ieslodzīto, kurš dzīvo visļaunākā cietuma iedomājamās daļas iedomājoties. Viņam ir jāmaina vairāki apsargi un ieslodzītie tikai tāpēc, lai viņu pietiekami pazeminātu, lai veiktu šo darbu. Atkal Zahlers 90 minūšu garu izmantošanas filmu izstiepj 132 minūšu nolaišanās ellē, jo viņš vēlas marinēt grūtās izvēlēs un sekās, ar kurām jāsaskaras Bredlijam, un tāpēc, ka viņš tiek pakārts pie šiem uzmundrinošajiem datiem. Pirms izspiešanas plāna sākuma, piemēram, Zahlers sniedz pilnu ekskursiju par to, kāda ir jauna ieslodzītā dzīve vidējas drošības cietumā, sākot no apstrādes līdz orientācijai. Tas ir apburošs un pilnīgi izaicinošs žanra normām.

Saistīts

vai kinoteātri ir atvērti

Spiedpogas un ierobežojumi ‘Bodied’ un ‘Brawl in Cell Block 99’ Toronto filmu festivālā

Man tas ir patiešām labs filmas pielietojums, saka Zahlers, kurš savu pētījumu vadīja caur draugu, kurš strādā Rikers salā. Tas ne tikai stāsta jums stāstu, bet arī ievieto jūs šajā telpā. Es nebiju redzējis filmu, kas man būtu devusi pieredzi par atteikšanos no jūsu mantām. Tagad šie puiši jūs pārbauda. Tagad šī persona ir jūsu orientēšanās padomnieks. Tagad šī persona ir jūsu darba resursu pārvaldnieks. Visas šīs lietas, kuras jūs piedzīvojat kopā ar varoni, un es domāju, ka tas patiešām pamato filmu, it īpaši par to, cik stilizēta un barokāla kļūst filmas vēlākā daļa.

Pirms banku aplaupīšanas gadā Vilkts pāri betonam , Zahlers atkal pārtrauc filmas aukstumu, lai iestudētu mini viencēlienu drāmu ap darbinieku, kura loma plašākajā stāstā ir tik nenozīmīga, ka 99 procenti citu filmu veidotāju būtu noalgojuši papildus. Tā vietā tas palielina Ridgeman un Lurasetti lēmumu pieņemšanas likmes un trešā galvenā varoņa, bijušā konča Henrija Džona (Tory Kittles) vainu, kurš vēršas pie laupīšanas to pašu iemeslu dēļ, ko viņi dara. Bet Zahlers arī iemērc Ridgeman un Lurasetti garlaicības un brīvās runas par akciju un velta pilnu minūti tam, kad Lurasetti ēd tik maizīgu sviestmaizi kā Adèle Exarchopoulos apēd spageti Zilā krāsa ir siltākā.

Kad jūs veidojat visas šīs dažādās situācijas un pēc tam pievienojat tām, pēc tam to sīkāk izstrādājat un pēc tam izstrādājat šīs detaļas, saka Zahlers, jūs saprotat visas šīs jau pastāvošās attiecības un sarežģītās attiecības. Cik daudz sarunu ir veltīts manas bildes vardarbīgajiem aspektiem, visa šī lieta ir vismaz tikpat svarīga, ja ne vēl svarīgāka. Jūs varat labāk izprast šos cilvēkus nekā slaktiņa un vardarbības aina.

Ne tas, ka nav daudz asinspirtu. Viņu ziņā ārkārtas nekustamais īpašums, kas tiek nodots uzstādīšanas un veiktspējas sīkumiem, ir pamats dāsnai asiņu izlaišanai dāsnā daudzumā aizmugurē. Kauls Tomahawk ir rietumnieks, kas vecmodīgo Amerikas iedzimto raksturojumu uztver burtiski kā mežoņus, atdalot primitīvu troglodītu klanu no cilvēces. (Zāns Makklarnons izrādās vietējais amerikāņu pamatiedzīvotājs, kurš dod pozas norādījumus, taču skaidri norāda, ka šos kanibālus nedrīkst jaukt ar cilti.) Filma noved pie visšokējošākā vardarbības akta pēdējā laikā (un ne tik nesena) atmiņa, kas noteikti sašķeļ pat drosmīgi noskaņotus skatītājus pa vidu. (Tie, ​​kas ir redzējuši Kauls Tomahawk žēlosies pie vārdu spēles.)

atriebības šķiršanās dziesmas

Nekas iekšā Kautiņš 99. šūnu blokā ir diezgan viscerāla ietekme, jo virkne cietuma tualešu, ar kurām sastopas Bredlijs, sitot pa kāpnēm, bet Zahleram ir jena ar nodīrātiem dūrēm un sejām, kas alas kā mīksti māli. Vilkts pāri betonam nodarbojas ar roku cīņu par uzbrukuma ieroču un bruņotu furgonu pirotehniku, kā arī nododas ilgstošas ​​šaušanas spriedzei un taktikai. Absolūtais ļaunums ir klātbūtne visās trijās filmās - šie vīrieši, lai arī kādi trūkumi ir, ir pret impozējošiem un gandrīz zemcilvēcīgas tumsas spēkiem, un Zahlers apņemas pielikt visas pūles, lai kliedētu ļaunumu. Šis bērns Fangorija piegādās šai auditorijai katru reizi, lai arī repelenti, kas nav abonenti, to varētu atrast, bet gorijs juvenīls pats sev nekad nav mērķis. Lai gan tas droši vien ir uz mērķis.

Pats par sevi saprotams, ka šo varoņu iepazīšana dziļi pastiprina efektu un ļauj iegūt titāniskus galvenos priekšnesumus no Rasela, Vona un Gibsona, kuru kā sašutuma un nožēlas dusmojoša veterāna darbs ir klasisks piemērs. stūres līkumā. Tādu vīriešu kā Ridgeman un Lurasetti izpratnes process savā ziņā var būt tikpat neglīts kā jebkura Zahlera nepārprotamā asiņošana. Tas ir gan tikums, gan pielipšanas punkts, atkarībā no jūsu viedokļa, un tas atgriežas politikā un attieksmē, kas kā nekad agrāk ir tuvāk viņa darba virsmai.

Es nemeklēju filmas, lai paustu vērtības, saka Zahlers. Tas bīstami tuvojas ‘dienas kārtības filmai’, kas ir filma, kas atbalsta tās tēzes paziņojumu. Mani varoņi vada manas filmas. Bet Vilkts pāri betonam atklāj, ka tas nav ne viens, ne otrs ierosinājums: filma, kuras pamatā ir raksturs var izteikt arī vērtības, un neapšaubāmi to dara Zahlers, neskatoties uz viņa piesardzību. Kad Ridžmena meita cieš piekto uzbrukumu un viņa sieva runā par to, ka nav rasistiska, kamēr viņi nav pārcēlušies uz sliktu apkaimi, Zahlere neko nedara, lai atspēkotu viņas paziņojumu. Tomēr viņš strādā virsstundas, lai rūpīgi noteiktu morālo attālumu starp Ridžmenu un Luraseti, liekot domāt, ka viņu vecuma atšķirības izskaidro, kāpēc jaunākais policists vēl nav iegrimis toksiskos aizspriedumos.

Šīs ir pretrunas, kas ir Zahlera filmu pamatā. Viņš būtu pirmais, kurš teiks, ka tas ir atkarīgs no jums, ja jūs varat dzīvot kopā ar viņiem.

Iepriekšējā šī skaņdarba versijā nepareizi uzrakstīts Džefa Herotota vārds.

Skots Tobiass ir ārštata filmu un televīzijas rakstnieks no Čikāgas. Viņa darbs ir parādījies The New York Times , Washington Post , NPR, Grifs , Šķirne un citas publikācijas.