Breds Pits noņēma kreklu filmā “Thelma & Louise.” Vīrieši nekad nebija vienādi.

2020. gada vasaras grāvēju sezona ir apturēta pandēmijas dēļ, taču tas nenozīmē, ka mēs nevaram svinēt filmas no pagātnes, kuras mēs plūdām no saules un gaisa kondicionētājos. Laipni lūdzam Zvana signāls ’S Atgriezieties vasaras grāvēju sezonā , kur katru nedēļu mēs parādīsim dažādas vasaras klasikas.

Vasaras filmas sola eskapismu un piedzīvojumus; kādreiz (un tagad kārtējo reizi ), jūs tos apmeklētu karstā naktī piebraucot kopā ar savu randiņu vai labākajiem draugiem. Tāpēc ir jēga, ka gada siltākā sezona ir ideāls laiks ceļu filmām.

Thelma un Luīze , kas tika izlaists 1991. gada piemiņas dienas nedēļas nogalē, ir visas galvenās ceļa filmas iezīmes - divi draugi, kas dodas ceļojumā, automašīna, saulaini ceļi, dažas labas un dažas sliktas tikšanās un neticami skati, taču tas nav gluži escapists . Thelma (Džīna Deivisa) un Luīze (Sjūzena Sarandona) vienkārši nedodas nedēļas nogalē: viņu ceļojums nav tik daudz saistīts ar ceļojumu, cik galamērķi. Pilnīgi neapzinoties, viņi bēg no nožēlojamās dzīves, kas viņiem nodota, un meklē savu zaudēto brīvību.

Pat pirms Thelma ir sakravājusi čemodānu, viņas ceļā nonāk šķērslis: viņa pazīst savu vīru Darrilu (Kristoferu Makdonaldu), lai viņš neuztraucas lūgt viņam atļauju doties prom uz dažām dienām. Viņai burtiski ir jābēg no savām mājām, lai būtu brīvdienas. Lai arī šķiet, ka Luīze kā vientuļa strādājoša sieviete piešķir viņai lielāku neatkarību, arī viņas aiziešana ir strauja aizbēgšana: viņai jāsteidzas pēc maiņas ēdnīcā un viņa mēģina sazvanīt savu neuzticamo draugu Džimiju (Maikls Madsens). Apspiestais ir identificēts: vīrieši visapkārt šīm sievietēm uzspiež savas cerības un vēlmes, tāpēc, kad Thelma un Luīze vēlas sev kādu laiku, viņiem tas ir jānozog, tāpat kā noziedzniekiem.

kurš ir finālčetriniekā

Thelma un Luīze ir atstājusi savu zīmi par to, ka ir viena no nedaudzajām Holivudas filmām, kuras centrā ir divas pilnībā attīstītas sieviešu varoņi, kas necīnās par vīrieti, bet tā vietā ir īstas draudzības modeļi - kaut kas tāds, kas vēl joprojām netiek uzskatīts par banku . (Nesenais sieviešu atkārtotu palaišanas vilnis pārsvarā ir bijis darbības žanrā, it kā aktrisēm būtu jākopē jau pastāvošs, vīriešu dominējošs kino veids, lai tās uzskatītu par skatāmām.) Bet šī filma labi apzinājās savu nestabilo stāvokli, nevis tikai kā sievietes virzīts stāsts mačo filmu jūrā, bet arī kā stāsts, kas koncentrējas uz cilvēkiem, kurus sabiedrība kopumā noraida.

Režisors Ridlijs Skots un rakstnieks Kalijs Khouri uzsver izaicinošo kontekstu, kādā attīstās Thelma un Luīze. Tas savukārt piešķir abiem varoņiem reālu dimensiju un dziļāku, sarežģītāku psiholoģiju, nekā to bieži atļauj sievietes varoņi. Tās nav vienkārši dusmīgas sievietes, kas pēkšņi sacēlās pret patriarhālo pasauli: viņas ir dzīvojušas tajā pārāk ilgi, un joprojām cer uz tādu romantisku saikni, kādu sabiedrība viņiem ir reklamējusi. Patriarhāta nežēlīgais paradokss ir tāds, ka, piešķirot vīriešiem tiesības un vājinot sievietes, pēdējās bieži liek justies arvien atkarīgākai no pirmās. Visā Thelma un Luīze , tāpēc divas sievietes sastopas ar daudziem vīriešiem, kuri palīdz ieskicēt šo kontekstu un ar traģisku izmēģinājumu un kļūdu palīdzību liek saprast, ka vienīgais ceļš ir ārā. Ar galveno varoņu ceļojumu filma rada visaptverošu priekšstatu par sievietes pieredzi. Bet tajā pašā laikā tas arī attēlo to, ko būt vīrietim domāja 1990. gadu Amerikā.

Holivudas filmas līdz Thelma un Luīze tie parasti bija saistīti ar vīriešiem vai drīzāk viņu fantāzijām par varu, kontroli un iznīcināšanu. Kaut arī Silvestrs Stallone savu vārdu ieguva, spēlējot jūtīgu bokseri, viņš turpināja definēt savu personību pēc fiziskās spējas, nevis pēc lielās sirds. 1980. gadu asa sižeta filmu uzplaukums iedrošināja vardarbīgu, virilu un bezemocionālu varoņu veidu: Terminatorus, Rambos un Kickboxers. Stallone, Arnolds Švarcenegers un Žans Klods Van Damme bija populāri ar savu neticamo ķermeņa uzbūvi (un dažreiz izsmēja viņu aktiermeistarību), kas palīdzēja pielīdzināt vīrišķību nejūtīgumam, kā arī bezdzimuma, bet to, ko vajadzētu apskatīt vīriešu muskuļiem. Sievietes varonis ierindojās nevis otrajā, bet trešajā vietā pēc ļaundara. Viņas personība parasti aprobežojās ar pretrunām ar varoni, līdz viņa neizbēgami krita uz viņu, pat ja starp galveno varoni un viņa nemēzi bieži šķita vairāk erotiskas enerģijas.

Apgriežoties no šīs parastās dinamikas, vīrieši ir iekšā Thelma un Luīze kas ir karikaturālāki un virspusīgāki nekā sievietes. Tomēr viens no šiem vīriešiem īpaši izceļas - tieši ar virspusību - un iezīmē maiņu mūsdienu vīrišķības konceptualizācijā. Breds Pits izmantoja savas džinsu modeļa prasmes, lai attēlotu Dž.D., burvīgu, kovboju cepurēs valkātu drifteri, ar kuru sievietes satiekas, bēgot no policijas.

Thelma un Luīze ir pietiekami inteliģents, lai izvairītos no vispārinājumiem par vīriešiem un klišejām par sievietēm, tāpēc dienu pēc tam, kad Harlans (Timotijs Karharts) draudēja ar izvarošanu, vīrietis, kuru nupat bija saticis Thelma un kuru Luīze sāka šaut līdz nāvei, tiek parādīts, ka Thelma spēj JD pievilcības sajūta: upuris šeit nav vainojams. Vēl iepriecinošāk ir tas, ka Thelma ļauj sev rīkoties pēc tā, ko vēlas, kaut ko paternālistiskais Darrils un konservatīvāks scenārists viņai nebūtu devuši. Šī ir atšķirība starp viņas tikšanos ar Harlanu un Dž. D .: Šoreiz sajūta ir abpusēja, un sievietes vēlme ir daļa no vienādojuma.

Tas, kas Thelmu piesaista Dž., Galvenokārt ir viņa ļoti izskatīgais izskats. Viņa ķermenis ir veidots kā gladiatora, vecmodīga žurnāla modeļa vai astoņdesmito gadu darbības zvaigznes zvaigzne, lai gan viņš ir liesāks un jaunāks, norādot uz jaunu, slaidāku paaudzi. Bet viņš ir arī gluds sarunu biedrs, kurš, šķiet, patiesi rūpējas par Thelma šausmīgo laulības dzīvi: Viņam izdodas izklausīties gādīgi, kad viņš viņai saka, ka Darrils ir acīmredzami šausmīgs. Pat tad, kad viņš atzīst, ka iztika ar laupīšanu, viņš paliek džentlmenis: Es vienmēr esmu ticējis, ka pareizi izdarītai, bruņotai laupīšanai nav jābūt pilnīgi nepatīkamai pieredzei, viņš mierīgi saka. Viņš nekad nesāpina cilvēkus, fiziska spēka vietā izmantojot savu izskatu un pieklājību. Viņš apskata savas laupīšanas, tāpat kā viņa seksuālās tikšanās: viņš vēlas, lai sekss būtu sadarbība un abpusēji patīkama pieredze.

nfl biļetes 2017 sezona

Dž.D. parādās kā ideāls pretinde visām toksiskajām vīrišķībām, ar kurām Thelma un Luīze sastopas savā ceļojumā. Kur Darrils bija savtīgs un neizturīgs, Dž.D. klausās un runā tikai tad, kad tiek lūgts viņa viedoklis. Un atšķirībā no nekonsekventā un izvairīgā Džimija Pita varonis nebaidās runāt ar Thelmu par nopietniem jautājumiem, un viņš skaidri izrāda interesi par viņu, atkal parādoties uz viņas ceļa un pie viņas sliekšņa. Kamēr Harlans spēlēja jauki tikai tāpēc, lai Thelma paliktu viena un neaizsargāta ar viņu, Dž.D. izbauda visus priekšsacīkstes un viņam nav jāpiespiež viņu, lai viņa varētu iekļūt viņas gultā.

Bet J. D. koriģējošās spējas darbības joma sniedzas tālu ārpus filmas, kurā viņš parādās. Viņš arī norāda uz pāreju no vīriešu ideāla, kuru kino kopumā bija veicinājis līdz 90. gadu sākumam. Pirms J. D. šāda veida skulptūru veidots ķermenis tika attēlots kā darbības filmas ķermenis - fiziska spēka ideāls, kas domāts lietu izdarīšanai un laušanai. Un, kaut arī ķermenis bieži bija pārklāts ar eļļu vai sviedriem, tas tika seksualizēts tikai no attāluma, tā erotiku pretdarboja vai pārveidoja darbības ainas: Švarcenegera, Stallones vai Van Damme estētisko pievilcību attaisnoja viņu izpildītie neticamie spēka varoņdarbi.

Savukārt J. D. skulpturētais ķermenis nav paredzēts darbībai, bet gan izrādei. Tās seksuālā pievilcība ir acīmredzama, izmantojot Thelma aprijošās acis un operatora Adriana Biddle darbu. Dž.D. ir pievilcīgs nevis ar savu fizisko izskatu, bet gan ar seksuālo varenību un vizuālo baudu, ko viņš brīvi piedāvā. Viņa emocionālā inteliģence ir arī ideālas vīriešu formas jauna iezīme: Veidotais darbības cilvēks nebija emocionāls ķermenis; viņam bija jāpārvalda tikai krītošās ēkas vai sievietes, kuras apdraud fiziskas briesmas, nevis viņu jūtas. Dž.D., ņemot vērā viņa virspusējo pievilcību un cilvēku emocijas, padara viņu seksuāli atbrīvotu un atbrīvojošu. Viņš vēlas, lai Thelma būtu brīva, lai viņi varētu labi pavadīt laiku kopā.

Tomēr Thelma un Luīze nav ne distopiska filma, ne tīra fantāzija, un tā nepiedāvā Dž.D. kā ārstniecības līdzekli visām mačo kaitēm. Nomācošā, bet arī nedaudz dzīvi apliecinošā vērpjot - jo tas ir tik patiess pret dzīvi - Dž. izrādās arī šķībs. Iespējams, viņš ir bijis godīgs pret Thelmu attiecībā uz savu noziedzīgo nodarbošanos, taču joprojām ir noziedznieks. Pēc nakts, kurā notika intensīvs, mēbeles saraustošs, gandrīz parodiski labs sekss, Dž. D. noslīd no Thelma guļamistabas ar visu naudu, ko Luīze bija ieguvusi par bēgšanu uz Meksiku. Tiek atklāts, ka viņa altruisms ir virspusējs, un šarms ir tukšs, pašapkalpošanās un sirdi plosošs. Kaut arī vīrieši, kas rīkojas, varētu darīt lietas, bieži vien, lai glābtu savus tuviniekus vai visu pasauli, Dž.D. ir tikai smēķēšana, spoguļi un rūpes tikai par sevi.

nfl izlaida papildpunktu

JD atklāja, ka gan izskats, gan izturēšanās var maldināt un ka ceļš uz veselīgu vīrišķību nebūtu vienkārša tradīciju maiņa - aiz viņa ideālā izskata un iejūtības cilvēks slēpjas tikpat viduvējs, uz sevi vērsts un manipulatīvs kā bezjēdzīgais. un savtīgi mačo vīri, kas līdz šim bija veidojuši ideālu vīrišķību. Pārmaiņām jābūt dziļākām par virsmas līmeni: tām ir jānāk no iekšpuses.

Divdesmit astoņi gadi pēc tam Thelma un Luīze , Pits spēlēja vēl vienu izskatīgu vīrieti un tādu, kura muskuļi atkal ir tikai izstādei: In Kādreiz ... Holivudā , viņš ir kaskadieris un arī vecs. Režisors Kventins Tarantīno arī norāda uz to, ka, tāpat kā Dž.D., Klifs Būts, iespējams, nav tik cieņpilns pret sievietēm, kā viņš atļaujas. 2020. gadā tradicionālā ideālā vīrieša konceptualizācija joprojām ir jāapšauba un jāapšauba. Bet Klifs nebūtu pastāvējis bez Dž.D. un viļņa, ko radījis sarežģīts, norobežots redzējums par vīrišķo ideālu, ko viņš rosināja.

pērtiķu planēta, cilvēki

Pēc Thelma un Luīze , Stallone un Schwarzeneger paši sāka atzīt sava fiziskā spēka virspusību un lieluma smieklīgumu, bieži ģimenes komēdijās - Pēdējās darbības varonis , protams, un arī Patiesie meli un Oskars —Bet arī nedaudz nopietnākā cenā, cenšoties ar ierobežotiem panākumiem dot dvēseli viņu milzīgajiem ķermeņiem ( Dzēšgumija , Dienu beigas ). Tikmēr Harisons Fords sāka spēlēt ar seksīgā, savtīgā, bet taisnīgā piedzīvojumu meklētāja personību, kuru viņš bija izveidojis 1980. gados ar Indiāna Džonsa sērija. Jau 1988. gadā viņš bija izrādījis interesi par kļūdainākiem un interesantākiem vīriešu varoņiem Strādājoša meitene : Viņa varonis Džeks Treneris ir kautrīgs, kad neskaitāmi sekretāri vēro, kā viņš birojā novelk kreklu, bet viņš ļauj viņiem izbaudīt šo brīdi; viņam ir arī liels kauns un maz ticams, kad atklājas, ka viņam ir tendence gulēt ar manipulācijām ar varenām sievietēm, kas var palīdzēt viņa karjerai. In Bēglis , Forda fiziskā meistarība tiek pārbaudīta kopā ar vīriešu dominanci - Thelma un Luīzes vietā tagad viņš ir tas, kurš bēg no taisnīguma.

Tātad, kas kļuva par jauno kino vīrišķo ideālu? Līdz ar mūsdienu romantisko komēdiju uzplaukumu nāca jauns ideāls džentlmenis: Toms Henkss ​​parādījās kā jūtīgs, nopietns, burvīgs jauns vīrietis, bez džinsu modeļa ķermeņa, bet apdāvināts ar humora izjūtu un tādu taisnīgumu, kā tikai Džimijs Stjuarts Kādreiz bija. Viņš nekad nav spēris kāju darbības žanrā, bet citi aktieri tam piešķīra jaunu, psiholoģiskāku un godīgāku nojautu. Toms Krūzs Neiespējamā misija franšīze un Mets Deimons gan drāmās, gan triku smagās filmās bija Pita J.D atjauninātās versijas: Viņiem bija trūkumi, taču viņi tos atzina; viņi bija fiziski spēcīgi, bet ne vienmēr parādīja savu ķermeni, it īpaši ne kaili. Viņu iekšējā dzīve un cīņa ar pareizu rīcību aizstāja fizisko cīņu par taisnīgumu un atzīšanu.

Bet tas arī padarīja viņus mazāk seksīgus: Paradoksālā kārtā laika gaitā kino vīriešu ideāls ir dezeksualizēts. Henks, Krūzs un Deimons reti ir tieši izmantojuši seksuālo pievilcību lomās. Daži izņēmumi var norādīt uz atgriešanos pie Stallone stila lielajiem vīriešiem - visi Kristi , bet arī dalībnieku sastāvs Maģiskais Maiks sērijas, kuru varoņi skaidri tiek pasniegti kā pagātnes relikvijas, taču to ir maz starp daudz unikālākām, jūtīgākām, maigākām sejām. Marks Ruffalo, Roberts Dovnijs juniors un Vils Smits visi pārstāv maigāku vīrišķību; varbūt azartiskāks un dumpīgāks par Henksu, bet tomēr sanitāri.

Pēdējo gadu laikā, kad uzskati par dzimumu identitāti beidzot ir sākuši atslābināties un kļūt mazāk sašaurināti, vīrišķība kino ir vairāk nekā jebkad agrāk apšaubīta un pārveidota. Timotejs Halamets var nespēlēt perfektus zēnus, bet viņš spēlē skaistus: viņš tiek uztverts kā tāds, trūkumi un viss, gan iekšpusē, gan ārpusē. Lūkass Hedžs, neapšaubāmi, ir Toma Henka jaunā, atjauninātā versija: neticami talantīgs un daudzpusīgs, arī viņš atsakās aprobežoties tikai ar vecām etiķetēm par to, kādam jābūt vīrietim, un tā vietā izspiež katras iepriekš domātas idejas par vīrišķību robežas. Kamēr Chalamet spēlēja fuckboy Lēdijas putna (modernāka, atdalītāka J. D. versija), Hedžess bija tas jaunietis, kurš atklāja savu homoseksualitāti, satiekoties ar meiteni, kura viņu par to nemudināja.

Nozogot Tilmas un Luīzes naudu, Dž.D. necer, ka galu galā jutīs par to kaunu. Bet Hals (maigais Hārvijs Keitels), policists, kurš vajā sievietes, liek viņam saprast savas rīcības briesmīgās sekas. Pita sejas izskats tajā brīdī ir gan nikns, gan cerīgs. Tas nozīmē, ka viņš saprot, ko dāsnais Hals viņam saka. Un, iespējams, kādu dienu labu vīrieti varētu nebūt nemaz tik grūti atrast.